米尼的第一次

★ 1.5 播放:86万 更新:2026-07-15
主演:亚历克·鲍德温,妮基·瑞德,凯瑞-安·莫斯,杰夫·高布伦,卢克·威尔逊,斯薇特拉娜·梅特奇娜,斯普雷吉·格雷登,瑞克·福克斯,Michael Laskin,乔·

《米尼的第一次》线上看,由Nick Guthe导演,亚历克·鲍德温,妮基·瑞德,凯等演员领衔主演,影片主要讲述了米尼(妮基·瑞德 Nikki Reed 饰)恨透自己的母亲戴安娜(凯瑞-安·莫斯 Carrie-Anne Moss 饰)了,尤其是她开始和一个名叫马丁(亚历克·鲍德温 Alec Baldwin 饰)的男人同居后。看着母亲整日的沉溺于酒精之中,米尼的心里没有一丝怜悯,只剩下厌恶。在业余时间里米尼做着援助交际的勾当,在一次交易中,米尼发现自己的客户不是别人,正是继父马丁。让米尼惊讶的是,并非只有她一人对戴安娜恨之入骨,马丁也无法忍受戴安娜的专横和跋扈,于是,一个邪恶的计划在父女之间产生了,它的目标只有一个,那就是不择手段,除掉戴安娜。不幸的是,事情的进行并没有像米尼预想的那样顺利,当警探找到米尼后,米尼的第一次"

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剧情简介

《米尼的第一次》线上看,由Nick Guthe导演,亚历克·鲍德温,妮基·瑞德,凯等演员领衔主演,影片主要讲述了米尼(妮基·瑞德 Nikki Reed 饰)恨透自己的母亲戴安娜(凯瑞-安·莫斯 Carrie-Anne Moss 饰)了,尤其是她开始和一个名叫马丁(亚历克·鲍德温 Alec Baldwin 饰)的男人同居后。看着母亲整日的沉溺于酒精之中,米尼的心里没有一丝怜悯,只剩下厌恶。在业余时间里米尼做着援助交际的勾当,在一次交易中,米尼发现自己的客户不是别人,正是继父马丁。让米尼惊讶的是,并非只有她一人对戴安娜恨之入骨,马丁也无法忍受戴安娜的专横和跋扈,于是,一个邪恶的计划在父女之间产生了,它的目标只有一个,那就是不择手段,除掉戴安娜。不幸的是,事情的进行并没有像米尼预想的那样顺利,当警探找到米尼后,米尼的第一次"

导演精选

战中女人

  社运者的成母之路!无人能阻挡进击的母亲!五十岁的汉拉,是一位耐心、性格和善的合唱团老师,但她除了老师的身份外,还是位激进的社会运动者。一通电话,带来期待已久的好消息,即将成为人母的她,面对冰岛境内破坏环境的工业发 展,以及孩子的到来,即将成为母亲的她,该如何面对这些生命中的困难与意外?  来自冰岛,曾参与拉斯冯提尔《老板我最大》演出的班尼迪克艾灵森演而优则导,《进击的大妈》为他的第三部长片作品。首部执导的电影作品《爱马士》当年入选金马奇幻影展,深受台湾影迷的喜爱。  2018年10月31日,导演本尼迪克·埃灵格松凭借《战中女人》斩获2018年北欧理事会电影奖(Nordic Council Film Prize)。

人生绕圈圈

  印度索尼电影电影公司和印度制片公司Ellipsis Entertainment将制作《罗拉快跑》的印地文翻版。

从今天到明天

  Based on an unknown Schönberg opera from 1929, From Today Until Tomorrow explores one night in a not-quite loveless marriage. A husband and wife return from a party where she has flirted with another man, while he has cast an appraising eye toward an attractive, fashionably dressed acquaintance of his wife’s. Though each dreams, briefly, of leaving the marriage for the excitement and mystery of a new lover, in the end they decide stability and comfort are more important than the fleeting thrill of new romance. Directors Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, who previously collaborated on two other films about music (The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968, and Moses and Aaron, 1975), rely on long fixed shots in austere black-and-white so that the focus remains on the musical brilliance of Schönberg’s atonal score, performed here by 70 musicians. That Schönberg would choose such a relatively lighthearted message for his newly discovered musical language remains a mystery, especially since the conclusion reached by the husband and wife—to stick with the tried and true—seems directly at odds with Schönberg’s own philosophy of composing. It is just this juxtaposition, however, coupled with Straub and Huillet’s faithful presentation, that makes the opera a compelling addition to the Schönberg canon—and the film such a challenging and intriguing experience.