剧情纵览
恩英是一个漂亮却不幸福的钕子。因为容貌动人,她的身边无时不刻环绕着贪欲的狂蜂浪蝶,同xing更因嫉妒对她充满敌意。一天,恩英被一个仰慕者强暴,令她崩溃的是对方施暴的理由竟是因为她太过漂亮。受过瘾过度的恩英认定一切不幸的源头便是自己出众的容貌。于是,她开始du咒这所有的不幸,并走上一条可怕的毁灭之路。而一直默默关注恩英的侽子恩哲这时也开始出现在她的左右 ;
恩英是一个漂亮却不幸福的钕子。因为容貌动人,她的身边无时不刻环绕着贪欲的狂蜂浪蝶,同xing更因嫉妒对她充满敌意。一天,恩英被一个仰慕者强暴,令她崩溃的是对方施暴的理由竟是因为她太过漂亮。受过瘾过度的恩英认定一切不幸的源头便是自己出众的容貌。于是,她开始du咒这所有的不幸,并走上一条可怕的毁灭之路。而一直默默关注恩英的侽子恩哲这时也开始出现在她的左右 ;
离家十六年的陈家辉(陈坤 饰)在得知父亲陈为民(王劲松 饰)病危后,重返故乡。但父亲未留下只言片语便匆匆离世。葬礼之后,陈家辉与哥哥陈家兴(王砚辉 饰)、姐姐陈家媛(刘敏涛 饰)在整理父亲遗物时,逐渐察觉父亲身上似乎隐藏着许多不为人知的秘密。带着困惑与心结,陈家辉开始探寻父亲生前的生活轨迹,试图拼凑出父亲真实的模样。在这个过程中,一段埋藏了16年的家庭秘密逐渐被揭开,而这个秘密的核心,正是家辉与父亲之间一生都未能解开的那个结。
粗鲁蛮横的博贝克(金·科林斯 Kim Collins 饰)和女儿维多利亚(Amy Brassette 饰)参加钓鱼大赛,谁知到手的鱼儿却被一条白鲨吃掉。博贝克勃然大怒,竟然用炸药对付鲨鱼,结果父女引来了可怕的杀身之祸,连驾驶游艇的船长也无法幸免。次日,爱娃(Mackenzie Rosman 饰)、卡梅隆(Jaren Mitchell 饰)、米克(Shawn C. Phillips 饰)、布雷西(Dave Randolph-Mayhem Davis 饰)等几名年轻人来海边玩耍,可在欢乐之时一条全身散发荧光的鲨鱼向人们发起猛烈攻击。原来鲨鱼也有憎恶怨恨之心,昨晚的鲨鱼虽被博贝克炸死,但它的怨念使它化身为复仇的鬼鲨鱼,向所有人类展开报复。 而这一切的背后,又藏着不可告人的秘密……
Mikheil Chiaureli是斯大林的御用导演,《攻克柏林》长达近五个小时,分上下两部,处处着重突出最高统帅的高瞻远瞩。影片结尾,斯大林乘飞机抵达陷落的柏林,接受苏军的欢呼。其实这是“艺术虚构”。和《斯大林格勒战役》一样,这场实际主要由朱可夫将军指挥的战役,影片中丝毫没有他的影子。当时朱可夫已经因为功高震主,被罗织罪名,发配到乌拉尔军区去了,这是1946年的事。这部1949年的电影很自然地就将朱可夫的功劳“艺术虚构”到伟大领袖的头上了。 因为这部影片,导演连续获得了两次国家奖金,包括1950年的斯大林奖金。中国观众熟悉的《难忘的1919》(1952)也是出自这位导演的手笔。值得一提的是,这两部影片都是由苏联作曲家肖斯塔科维奇谱曲的。
Following her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.